46歲的歐桑娜看起來和全世界任何一個疲憊的上班族沒有兩樣：和前同事抱怨前主管的惡形惡狀、在擁擠的地鐵人群裡揪緊雙手焦慮地想要尖叫、在診療室面對心理師訴說持久的失眠與夢靨⋯⋯在她單調的生活與話語背後縈繞不去的，卻是紀錄片《無跡可尋》見證俄烏戰場上的創傷。

從2013年底烏克蘭民主運動迸發的「廣場起義」開始，紀錄片團隊的拍攝、製作、播映便成為一場「行動」，遭俄國入侵的當下亦然。「我們希望，至少這些經歷能證明真理終將戰勝惡意。我們持續拍攝不是因為害怕被消失，而是為了證明未來值得奮鬥。」

20年前剛開始接觸紀錄片的陳芯宜和樓一安，在《誰來釣魚®？》中，嘗試以「記錄」靠近這座無法抵達的離島，也試圖透過紀錄片，解消緊跟著釣魚台的商標符號、所有權爭奪，「把釣魚台還給海洋」。

「老查某」是貓也是人。時隔18年，已是剪接師的蔡晏珊回頭處理青春時代的影像素材，從DV帶裡打撈記憶，重新敘說白蘭和她的公娼姊妹，一群女人們的抗爭和生活記事。

金馬台澎是正在形成的過程，《金門留念》與《島．國》這類紀錄片或其他相關觀看與閱讀，都是幫助我們能有意識地的思考與推動這個形成的過程。我們可以去探索與理解彼此認同形成與轉變的社會條件與情境，長出同情理解彼此的力量。

后豐大橋一案還在等待最後判決，但不管結果如何，平冤協會倡議主任柯昀青認為《彼岸》深刻地記錄被捲入冤案的人們面貌與狀態，看見案件、證據、判決之外沒看見的事⋯⋯

房間內的矽膠娃娃無條件接受來客傾瀉壓抑的慾望與祕密⋯⋯紀錄片《布洛卡區》呈現矽膠娃娃旅館的運作，員工和娃娃、客人的互動，導演蘇明彥透過人與娃娃共同的「失語」狀態提問：什麼是存在？

跳脫長久以來談論、再現二二八事件的框架，《野番茄》從「雄中自衛隊」跳脫、延伸到影像敘事的邊界，在鬆散而詩意的結構中，映照出關於這個城市、這座島嶼，駁雜、不確定、無處安放的歷史經驗。

Through a loose and poetic narrative, breaking free of the longstanding framework of discussing and recreating the 228 Incident, Taste of Wild Tomato casts light upon the multifaceted, uncertain and unstable history of the city, and indeed the country as a whole.

2021年10月，暗夜大火奪走高雄城中城46條人命。兩個月前才在此拍攝、與居民們建立關係，來自新加坡的導演曾威量和來自新竹的製片劉純佑，怎麼努力讓遺影不只是紀念，而是如實傳達他們生前希望如何被看見、如何被記得的意志？