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照護黑洞，誰為芻狗──《白衣蒼狗》映照的失聯移工與超高齡社會困境
評論
照護黑洞，誰為芻狗──《白衣蒼狗》映照的失聯移工與超高齡社會困境
看到悟姆前往老婆婆家幫忙看護，離開前卻要被搜身時，身為審判者的直覺反應，我以為是警察抓到他了，但其實是雇主對他的不信任，基於「防賊」的心態，每次結束工作離開前必須加以搜身⋯⋯眾多情節都來自導演的親身經驗改編而成。
2025.4.11

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王子榮／活人的《破．地獄》：模糊到清晰，被害人在刑事程序中的漸進身影
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王子榮／活人的《破．地獄》：模糊到清晰，被害人在刑事程序中的漸進身影
當刑事審判程序完結，被告走過了這一遭，可遭到被告行為傷害的被害人，始終停在法庭的一隅，跨不出下一段生命歷程的步伐。誰來帶著被害人脫離刑事案件下的活人牢？台灣幾經修法，對被害人的保護足夠完善了嗎？
2025.3.28

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隊友還是敵手：冷戰時期，金馬獎與亞洲影展的微妙關係
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隊友還是敵手：冷戰年代，金馬獎與亞洲影展的微妙關係
金馬獎與亞洲影展的緣起與文化冷戰有著難以分割的關係，前者當時堅守國民黨的「自由中國」意識形態，後者則在美國「自由亞洲」的冷戰策略下發展為影業重要展售平台。兩者互有矛盾的實踐，亦體現文化冷戰的內在張力。
2025.3.21

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王子榮／《人造正義》：AI與數位洪流下的司法何去何從
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王子榮／《人造正義》：AI與數位洪流下的司法何去何從
AI會取代法官嗎？作者認為答案應該是不會。AI的發展，對司法的助益應是將大量文書工作化繁為簡，讓體制內的人能空下更多的時間去思考並好好尋找個案中的最佳解答。
2025.1.24

血汗勞工

司法

電影

科技

AI人工智慧

法律人追劇

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孫松榮／劇照師的複本電影：論劉振祥《風塵前後》
影像
孫松榮／劇照師的複本電影：論劉振祥《風塵前後》
劉振祥這本影像集，看似晚到了38年的複本電影，絕不是對於原作影片的註解甚至附屬，亦非只是台前台後的側拍，而是與影片拍攝現場同時發生的原創影像。換句話說，《戀戀風塵》的結束正是《風塵前後》的起始，反之亦然。
2025.1.18

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新北

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「路邊電影」一世人──露天電影放映師高祥晴
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「路邊電影」一世人──專訪露天電影放映師高祥晴
從父親手中接手，18歲開始帶師傅在路邊「放電影」的高祥晴，跟著電影放映產業走過40年起落，「一世人」都在這份工裡。「以前我覺得做電影很『㤉潲』（討厭），但現在叫我放棄⋯⋯我感覺『足毋甘』（很捨不得）。」
2025.1.17

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凝結光影、封存印象──專訪電影海報收藏家曾加
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凝結光影、封存印象──專訪電影海報收藏家曾加
新竹一間民宅內有三個房間打造為電影海報的棲身之所，是流動影像之外，永恆凝結的異托邦。電影海報收藏家，曾加，坐擁上萬張收藏，正是典藏時間的人，而他30年來的癡迷，要從《戀戀風塵》說起⋯⋯
2024.12.27

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陳斌全／AI和機器人科技應用結合下，動態影像數位化修復的未來
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陳斌全／AI和機器人科技應用結合下，動態影像數位化修復的未來
除了提升輔助影像數位化修復人員、提升工作量能，AI累積生成的「經驗」，是否能應用到不同國家電影、電視內容的修復上？
2024.12.20

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林孟皇／《那些受傷的臉孔》：在加害人與被害人之間，修復式正義是心靈創傷的縫補師
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林孟皇／《那些受傷的臉孔》：在加害人與被害人之間，修復式正義是心靈創傷的縫補師
「我很高興我能夠恨他，因為我準備去愛了。」這部電影在受害者和罪犯之間精心策劃了一場引人入勝的對話，道盡人性脆弱，溫柔闡釋寬恕、同理、重拾希望的各種可能，也讓觀者理解修復式正義的實踐方式⋯⋯
2024.12.13

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張士達／《破・地獄》：這個世代的死亡練習和集體療癒
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張士達／《破・地獄》：這個世代的死亡練習和集體療癒
透過「破地獄」這項殯葬科儀在銀幕上史無前例的呈現，將生命的悼亡、情感的悼亡與文化的悼亡合為一體，《破・地獄》電影在香港創下現象級票房。香港有香港要破的地獄，台灣當然也有台灣的⋯⋯
2024.12.5

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