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在風景與囚籠裡，無力者唯一的有力──專訪《大景》作者張贊波
文化生活
在風景與囚籠裡，無力者唯一的有力──專訪《大景》作者張贊波
「有個比喻很好，我本來要寫進書裡，但忘了寫進去，就是我們所有人都在一架飛機上，雖然有人坐頭等艙，有人坐經濟艙，但當飛機出事，所有人的命運都是一樣的，」張贊波解釋，這就是極權國家的群體性命運，「災難之所以沒有降臨在你的頭上，只是因為你這時候運氣好。」
2025.2.4

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《美麗的書來自臺灣》
評論
《美麗的書來自臺灣》：文學與美術聯手，日治時期文藝雜誌的激盪年代
裝幀藝術如何從近代日本來到台灣、發生古今與在地的交融轉化，出現令日本文學家驚訝不已的美麗的書？林玉山、李石樵等台灣藝術家，又如何參與這波書籍裝幀的浪潮？本文從日治時期風格各異的文藝雜誌談起。
2025.2.3

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科幻世界裡的真實──從《一九八四》到《神經喚術士》
文化生活
科幻世界裡的真實──從《一九八四》到《神經喚術士》
從反烏托邦小說到科幻小說、從《一九八四》到《神經喚術士》，雖然作者描寫的是處於未知範疇中的情景，但好的作品也總像是亙古的寓言，能引領科技發展並讓人類反思自身處境。
2025.1.28

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書的「物理性」，把我從敗北的焦慮中解救出來
文化生活
書的「物理性」，把我從敗北的焦慮中解救出來
在社群網路無孔不入的時代，閱讀一本書，觸摸封面的質地、聽見翻頁的細微聲響、聞到放在圖書館一角吸納進時間的氣味，讓我有機會暫時逃離吵嚷的資訊洪流，猶如潛入深海，心無旁騖地包裹在那片無限的藍。
2025.1.28

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小時曾讀書，長大也偶爾
文化生活
小時曾讀書，長大也偶爾
曾經，我對死亡、對哀慟、對失落，是如此著迷，八方求索；書中有他人的人生，做為自己的對照版，也是讓人能由俗世日常遁入時間夾縫裡的魔法。
2025.1.28

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男女逆轉的世界──從女性作者虛構作品裡的性別想像，再思考不平等
文化生活
男女逆轉的世界──從女性作者虛構作品裡的性別想像，再思考不平等
我遁逃進一些女性作者構築的烏托邦中，一方面，我渴望透過她們創造的「沒有男人／男女逆轉的世界」，尋找慰藉、出口；一方面，也期待透過女性作者之眼，更細緻地去思考性別不平等的層次與成因。
2025.1.28

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性暴力

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隨著《槍炮、病菌與鋼鐵》的腳步，試圖成為一個剝開表象、回答問題的記者
文化生活
隨著《槍炮、病菌與鋼鐵》的腳步，試圖成為一個剝開表象、回答問題的記者
這本書從問題當起頭，不斷圍繞著這問題要怎麼解？這些剖析方式，對我來說也是非常受用，因為記者工作也是不斷在重複探詢：「到底為什麼會這樣？」
2025.1.28

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不放棄去理解、不害怕去付出──《鋼鍊》和《巨人》漫畫帶給我的養分
文化生活
不放棄去理解、不害怕去付出──《鋼鍊》和《巨人》漫畫帶給我的養分
《鋼之鍊金術師》和《進擊的巨人》到底帶給我什麼啟發，該如何化解那些矛盾呢？除了不放棄去理解、勇於為他人付出之外，我想引用在2023年台中捷運事故中過世的學者林淑雅曾說過一句話：「唯一可以跳出政治意識泥淖的，就是堅持人權這個概念。」
2025.1.28

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暴君成群結黨時，誰該挺身而出？專訪《獨裁者聯盟》安愛波邦談俄烏與台海危機
國際兩岸
暴君成群結黨時，誰該挺身而出？專訪《獨裁者聯盟》安愛波邦談俄烏與台海危機
作為當代最有影響力的東歐政治與威權主義研究者，在接受《報導者》專訪時，安愛波邦尖銳而精準地提醒台灣與自由世界應更以烏克蘭的處境為鑑，如何面對中國─俄羅斯─北韓─伊朗等專制集團的「威脅」⋯⋯
2025.1.23

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孫松榮／劇照師的複本電影：論劉振祥《風塵前後》
影像
孫松榮／劇照師的複本電影：論劉振祥《風塵前後》
劉振祥這本影像集，看似晚到了38年的複本電影，絕不是對於原作影片的註解甚至附屬，亦非只是台前台後的側拍，而是與影片拍攝現場同時發生的原創影像。換句話說，《戀戀風塵》的結束正是《風塵前後》的起始，反之亦然。
2025.1.18

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