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美加墨世足的FIFA煉金術──天價球票、正午比賽和怪彈草皮，將如何改變冠軍之路？

美加墨世足的FIFA煉金術──天價球票、正午比賽和怪彈草皮，將如何改變冠軍之路？

史上「最資本主義風格」的美加墨世界盃開踢前爆出種種爭議：賽事擴編下的球員負荷、首採動態票價機制的天價票價、各主辦城市不公平的財政危機⋯⋯真正「贏得」世界盃的究竟是誰？

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專訪《失樂園》導演蔡銀娟：真正的愛，是愛到讓自己受傷

專訪《失樂園》導演蔡銀娟：真正的愛，是愛到讓自己受傷

這不是一部溫情的勵志片，蔡銀娟直面安置機構中難解的霸凌、性侵與人力匱乏，是一部觀影者會感到痛楚的電影。她想告訴社會，唯有在破碎的體制中建立真正的信任，才能尋找一絲活著的盼望。

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《臺灣漫遊錄》的世界漫遊：一本台灣小說如何走向國際讀者

譯者的慧眼與才華、小出版社的冒險膽識，帶著《臺灣漫遊錄》踏上世界漫遊

一本結構與題材都不易歸類的台灣小說，如何穿越語言、市場與文化差異，抵達國際讀者？斬獲國際布克獎的《臺灣漫遊錄》，超出想像的世界漫遊背後，是一場以才華、機緣、出版勞動、以及對文學的熱情所交織而成的接力賽。

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我們都是行走的檔案──被以色列奪走的民族影像，與兩位巴勒斯坦導演的記憶拼圖

找回民族記憶拼圖：被以色列掠奪檔案後，兩位巴勒斯坦導演的文化抵抗

「記憶是一種包袱，令人痛苦。記憶會騙人，給人虛假的安慰，但記憶也關於歷史、民族。巴勒斯坦並不真正存在，我們唯一擁有的，往往只是記憶中的巴勒斯坦。」

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翻譯讓原作展延生命──《臺灣漫遊錄》英、日、韓譯本，在不同語境開出異花

翻譯讓原作展延生命──《臺灣漫遊錄》英、日、韓譯本，在不同語境開出異花

《臺灣漫遊錄》的外譯，揭示翻譯的真正重量：日文版重新面對「原文」幻象，英文版把多語殖民情境拆解給世界看，韓文版則在相似殖民記憶中尋找切合今日台灣的語言。翻譯不只是背叛原作，更是讓原作繼續生長的方式。

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在小說中當翻譯者──專訪《臺灣漫遊錄》作者楊双子

在小說中當翻譯者，寫台灣人獨有的故事──專訪《臺灣漫遊錄》作家楊双子

以「虛構偽譯作」的文學形式，掀起文壇波瀾，又以譯本在國際發光發熱，《臺灣漫遊錄》今年更入圍英國國際布克獎決選，創下台灣文學的最佳紀錄。作家楊双子以百合歷史小說「翻譯」日治社會，探索台灣人的身世起源。

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做一個遊戲，玩的人是我自己──專訪2026威尼斯雙年展台灣館藝術家李亦凡

做一個遊戲，玩的人是我自己──專訪2026威尼斯雙年展台灣館藝術家李亦凡

37歲的李亦凡，是歷屆威尼斯雙年展台灣館代表藝術家裡最年輕的。在這個人人都可透過prompt指令讓AI產出圖片影音的時代，他2021年起嘗試「遊戲引擎」改變動畫製作的方式，具有前瞻性和高度技術掌握能力，更與時代開啟對話。

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去神性、讓《甘露水》活起來──林君昵、黃邦銓以時間與土地，雕塑黃土水澄明的藝術精神

去神性、讓《甘露水》活起來──林君昵、黃邦銓以時間與土地，雕塑黃土水澄明的藝術精神

深信電影有魔法，林君昵、黃邦銓以雕塑物背後的時間、記憶與歷史為底，以攝影、剪接等方式，實現黃土水透過藝術作品永劫不死的想法與精神。貫徹全片的是對黃土水藝術精神的追求，以及兩人自身的作者印記。

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重返逃離之地──陳淦熙《離開即景》重新連結失去的親人與香港

重返逃離之地──陳淦熙《離開即景》重新連結失去的親人與香港

陳淦熙的人生體悟與拍片剪接同步進行，療傷需要多長，片子就得花多長時間製作，《離開即景》從踏進母親遺屋那刻開始，歷時6年半才完成。母親已不會回來，曾經的香港也回不去了，只有電影見證了曾經愛過恨過的痕跡。

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沙漠有一朵吸走水的雲──《雲過無雨》蘇郁心拍下台積電赴美後地貌變遷

沙漠有一朵吸走水的雲──蘇郁心《雲過無雨》拍下台積電赴美後地貌變遷

「大壩徵用河水，河水化為電力，電力成為光子，光子成為數據。過去這些沙漠之水餵養仙人掌與聚落，如今則餵養嗡嗡作響的機台。」《雲過無雨》是蘇郁心的台積電三部曲之一，詩意描繪台積電赴美擴廠對當地環境的影響。

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