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耿軍與他的《漂亮朋友》：自由的四周只能是自由
文化生活
耿軍與他的《漂亮朋友》：自由的四周只能是自由
「我不鑽研敏感詞，我鑽研的是人。」耿軍說，早在劇本發想之初就知道《漂亮朋友》不會是一部「龍標片」。作為一位導演，他思考的是如何把這個故事寫好、拍好，把想說的故事說好，不是考慮要怎麼讓這部電影通過審查。
2024.11.26

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電影讓我們走到一起──2024金馬獎星光大道
影像
電影讓我們走到一起──2024金馬獎星光大道
今年有718部片來報名金馬獎，創下歷史。「自由的四周也是自由」，金馬撐起了一個自由多元的電影盛宴。許多難以言說的想像和記憶，就用光影說給你聽。
2024.11.23

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金馬獎

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天生母親張艾嘉──從《女兒》到《女兒的女兒》，她的親情裡揉和悲痛、愛悟還有債
文化生活
天生母親張艾嘉──從《女兒》到《女兒的女兒》，她的親情揉和悲痛、愛悟還有債
對於為人母親，張艾嘉在生命中不同階段，也曾經歷過嚮往與猶豫、追求與釋然等不同心境，而這些前塵往事，在《女兒的女兒》的演出過程中席捲而來。劍指第四座金馬影后的她，完美詮釋出台灣影史少見的複雜女性角色。
2024.11.22

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在眾聲喧嘩中細聽電影回聲，當代台灣影評的多音變奏
文化生活
從指路明燈到共鳴回聲──網路筆戰下，當代台灣影評的多音變奏
拉大時空維度來看，這一波因鍾孟宏作品影評引發激烈的筆戰，或許是台灣電影文化的一個新火種，重新點燃了社會理解與深探對電影的熱情。我們也試圖從台灣電影發展的歷程，整理與分析影評的守備位置與生態的變化。
2024.11.22

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金馬獎

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久違的港式喜劇《我談的那場戀愛》，何妙祺用「假」去問什麼是「真」
文化生活
久違的港式喜劇《我談的那場戀愛》，何妙祺用「假」去問什麼是「真」
愛情，是一個瞬間，兩人心心相印。電影，是導演把心拿出來，和觀眾相印一下。「我這部片，就是用『假』去問什麼是『真』。很多觀眾看完跟我說謝謝，說他們被騙，原來不是人家罵的笨、傻，只是因為寂寞。」
2024.11.20

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永遠的俠女鄭佩佩：從金燕子、華夫人到碧眼狐狸，為華語影壇時代變遷留存註解
文化生活
永遠的俠女鄭佩佩：從金燕子、華夫人到碧眼狐狸，為華語影壇時代變遷留存註解
今年7月病逝的鄭佩佩，能打能搞笑、會跳舞也會主持，是從雙劍女俠演到年邁母親的「武俠影后」，也替台灣留存了恩師胡金銓導演的創作資料。電影世界裡，鄭佩佩是跨越世代的女俠；現實生活中，她有滿腹熱誠，並且終其一生努力以生命實踐。
2024.11.19

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在看與被看之間，楊修華《默視錄》解構的國家權力與生命景深
文化生活
在看與被看之間，楊修華《默視錄》解構的國家權力與生命景深
在密不透風的社會結構中，人的自由有沒有不被馴化的可能？新加坡導演楊修華，從一宗偷窺與反跟蹤的懸疑刑偵片，拉出對國家機器介入人民隱私的質問，也演繹出抗拒窺視又想要被看見的矛盾人性。
2024.11.18

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生死歸所不由己──楊曜愷《從今以後》女同志「家庭」的現實寓言
文化生活
生死歸所不由己──楊曜愷《從今以後》女同志「家庭」的現實寓言
同志伴侶一方的驟逝，掀去了人情世故外表那層客套的往來，揭露出底下現實利益、經濟或人生選擇的衝突糾葛。這不只是一個LGBTQ+故事，「我們必須看到同志權利是如何地與整個社會息息相關。平等與保障的缺乏，所影響的不僅是LGBTQ+族群，而是每個人都難逃置身其中。」
2024.11.18

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國寶噴畫師李錫堅：一輩子做一件事，60年的職人技藝與老派電影人的惜情
文化生活
國寶噴畫師李錫堅：一輩子做一件事，60年的職人技藝與老派電影人的惜情
「我不是什麼大人物，只是一個工作人員。」經歷過台灣電影的高潮與低谷，對於他人的盛讚，這位名震台灣、放眼亞洲的國寶級噴畫大師始終謙稱自己只會畫畫，還要有美術指導、油漆、木工，才能聚集成一個整體⋯⋯
2024.11.17

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《餘燼》鍾孟宏×金士傑：拼湊那張被時代隱藏的臉
文化生活
《餘燼》鍾孟宏×金士傑：拼湊那張被時代隱藏的臉
以警匪片類型包裝著對白恐歷史的質問，鍾孟宏說《餘燼》是導演生涯中最艱難的作品──他選擇以復仇為框架，找來敬佩的老搭檔金士傑演出加害與受害的臉孔⋯⋯
2024.11.16

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