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黃長玲／推倒有理──讀《被推倒的偶像：十二座塑造歷史的雕像》
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黃長玲／推倒有理──讀《被推倒的偶像：十二座塑造歷史的雕像》
馮．藤佐曼在本書中的最後一句話是「表明我們此刻是誰的最有力聲明，或許是英雄偉人曾經矗立的一墩墩空基座」。對於台灣而言，許多曾經矗立蔣銅像的地方已經成為空地，或是被其他造景取代，然而我們是誰的聲明還在書寫中。
2025.5.18

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汪正翔／「照片」還是「影像」？《時代劇場》影像展如何定義當代攝影的疆界
影像
汪正翔／「照片」還是「影像」？《時代劇場》如何定義當代攝影的疆界？
北美館的《時代劇場》展覽，試圖透過「影像」連接攝影與當代藝術，驅使我們透過照片、錄像與行動，看到更多「當代」的內容，例如觀念、權力、行為、物質與科技。這或許是在當代藝術世界呈現攝影所不得不採取的策略。
2025.5.17

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命運分岔的小徑——訪電影看板女畫師曾金蘭
評論
命運分岔的小徑──訪電影看板女畫師曾金蘭
台灣電影看板畫師，除了「北謝森山，南顏振發」，還有唯一一位女性畫師曾金蘭。從小對繪畫有興趣與天分的她，18歲拜師學藝，繪製電影看板，之後也參與排片，開始數十年的戲院人生。回首來時路，她最想念的還是當學徒時的自由。
2025.5.16

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《從前，有個奇麗馬》劇院幽靈在紅樓──關於電影院的二度就業
評論
《從前，有個奇麗馬》劇院幽靈在紅樓──關於電影院的二度就業
聽說紅樓有鬼。百歲的西門町紅樓戲院二度就業故事裡，最戲劇性的轉折，應該是兜了這麼一大圈之後，曾出入紅樓戲院的群「鬼」最後又回來聚集⋯⋯
2025.5.9

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日本殖民地刑務所記憶如何被「矯正」重構──以嘉義、台中、新竹和宜蘭監獄為例
評論
日本殖民地刑務所記憶如何被「矯正」重構──以嘉義、台中、新竹和宜蘭監獄為例
我們檢視了台灣現存的幾座殖民監獄，藉此描繪關於監禁的記憶如何以選擇性、或矯正式的方式被保存下來。台灣的案例和其他日本殖民地的案例形成了強烈的對比，這或許也反映了台灣在被真實戰爭和意識形態戰爭貫穿的殖民時刻之間其模糊的定位。
2025.4.30

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真的假的？海底電纜斷裂不會電到魚？以前的海纜不常被漁船拖斷？
環境永續
真的假的？海底電纜斷裂不會電到魚？以前的海纜不常被漁船拖斷？
電纜斷裂後，會不會漏電，影響周遭海底生物？近年國內外海底電纜不時發生斷裂或故障事件，是常見事故還是灰色行動？記者訪問海纜專家與爬梳文獻，從海纜的百年技術發展史談起。
2025.4.21

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天涯總有相會時
評論
天涯總有相會時──訪導演蔡揚名、吳念真、朱延平
曾是風靡全台的台語片巨星蔡揚名，轉職導演後更執導許多賣座電影，人稱「台灣黑電影教父」。吳念真是他合作多年的編劇，朱延平是他的重要弟子，本文為3位導演聚首口述訪談，談那段他們共同經歷的台灣電影黃金時期。
2025.4.18

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房慧真／末代皇族家的小兒子，成為自己的自由
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房慧真／末代皇族家的小兒子，成為自己的自由
威廉生在民族認同寬容的哈布斯堡時代，死於自選國籍已幾乎不可能的黑暗20世紀中葉。史奈德這麼評論威廉一家：「創造和重塑身分的能力確實最接近任何自由概念的核心──無論是免受他人壓迫的自由，還是成為自己的自由。」
2025.4.17

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友好無止境、合作無禁區？專訪德學者吳若痕：中俄目標互斥，遲早會衝突
國際兩岸
友好無止境、合作無禁區？專訪德學者吳若痕：中俄目標互斥，遲早會衝突
「親愛的朋友」或「偷領土的人」？學者吳若痕（Sören Urbansky）從中俄相愛相殺的過去，看暗潮洶湧的此刻，直指俄烏戰爭之後兩國的合作與衝突——因「削弱西方」共同目標而結盟的習近平與普丁，對國際秩序的想像其實不同⋯⋯
2025.4.8

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機智醫生的綠島白恐生活：《星空下的黑潮島嶼》怎麼衡量歷史重量與戲劇張力
文化生活
機智醫生的綠島白恐生活：《星空下的黑潮島嶼》怎麼衡量歷史重量與戲劇張力
有些人抱怨台灣拍戲沒有好題材，但這些人卻找到了「台灣大學醫學院綠島分院」在荒島開出一朵花的故事。不過，從歷史劇變複合醫療劇怎麼拍？如何面對「加害者洗白」的自我質疑？甚至在上映前迎來立委以此劇為由凍刪預算的壓力⋯⋯
2025.3.29

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