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回望《孽子》──訪虞戡平導演
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在戒嚴時期拍一部同志電影──專訪《孽子》導演虞戡平
「大家不敢拍的，我就想拍。」1986年上映的《孽子》，被視為同志電影的先河，導演虞戡平回憶當時考量社會接受度，以含蓄方式表達同志的情與慾，但送審時仍被大剪21刀。被刪減的是哪些段落？如果再拍一次，會怎麼取捨？
2024.10.25

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游刃之間，裁剪獨一無二的美──專訪戲服設計、製衣師李素珠
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游刃之間，裁剪獨一無二的美──專訪戲服設計、製衣師李素珠
14歲開始做學徒，曾參與《玉卿嫂》、《桂花巷》、《搭錯車》等作品的李素珠，藉著戲服證陳時代精神，也是時尚潮流的實踐者。如今依然守著布尺、剪刀、針線邊的她說，做衣服「是我這輩子唯一的工作，唯一的職業。」
2024.9.13

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走進牟敦芾的青春叛逃物語《跑道終點》──影迷觀點踏查經典電影地景
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走電影的人──牟敦芾的青春叛逃物語《跑道終點》
外雙溪礦場、墾丁海灘、鶯歌山丘下的鐵道⋯⋯在青少年幽微曖昧的故事中，牟敦芾1971年的電影《跑道終點》，意外為逝去的台灣年代，留下彌足珍貴的影像紀錄。懷著看完電影的感動，我踏上尋找拍攝場景的朝聖之旅⋯⋯
2024.6.28

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登不到的釣魚台，紀錄片作為「過程」：訪《誰來釣魚®？》導演陳芯宜、製片樓一安
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登不到的釣魚台，紀錄片作為「過程」：訪《誰來釣魚®？》導演陳芯宜、製片樓一安
20年前剛開始接觸紀錄片的陳芯宜和樓一安，在《誰來釣魚®？》中，嘗試以「記錄」靠近這座無法抵達的離島，也試圖透過紀錄片，解消緊跟著釣魚台的商標符號、所有權爭奪，「把釣魚台還給海洋」。
2024.5.17

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為影癡狂──專訪電影放映機收藏家張凌文
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為影癡狂──專訪電影放映機收藏家張凌文
11歲初次踏進電影院後，綽號「電影文」的張凌文，一生著迷這光影幻術。他在自家經營的珠寶店樓上，收藏700多台放映機、千部膠卷影片，宛如小型影像博物館；主業為金工師傅的他，更投注心力修復古老的放映機⋯⋯
2024.3.8

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電影院轉職記──從IU到泰勒絲演唱會，非典型內容映演的新出路
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電影院轉職記──從IU到泰勒絲演唱會，非典型內容映演的新出路
人擠人、尖叫歡呼聲不斷、舉著手燈高喊應援口號⋯⋯過去可能很難想像，這些是發生在影廳內的觀影行為，但從IU到泰勒絲，極為成功的演唱會電影，為疫情後始終難以全面復甦的影院產業，帶起非典型映演風潮。
2024.2.16

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Eye荷蘭電影博物館
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電影與視覺藝術的交會──Eye荷蘭電影博物館的策展心法
該如何在博物館中展覽電影？影像與其周邊物件的階層要如何拿捏與呈現？ Eye荷蘭電影博物館展覽總監暨總策展人古德蒙，在2023年7月來到台灣，與國家影視聽中心分享他的策展心法。
2024.1.19

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我不是藝術家，請叫我畫工──專訪電影看板畫師謝森山
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我不是藝術家，請叫我畫工──專訪電影看板畫師謝森山
從電影「扛棒」高掛街頭的年代，畫到電腦輸出取代手工繪製的數位時代，77歲的電影看板畫師謝森山，手持畫筆、油漆刷，用僅有5色的水泥漆，持續創作，一路堅持也目睹台灣電影產業快速變遷。
2023.12.15

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敦北民生走六遍
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敦北民生走六遍，楊德昌電影場景之旅
楊德昌導演的故事未曾走出台北，他留下來的八又四分之一部作品中，更有6部在敦北商圈取景。40年後再走過取景現場，我們看見楊導在社會劇烈變革的台北，定格了哪些時代的風景？
2023.10.6

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1994年的楊德昌，與他們的《獨立時代》_11
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1994年的楊德昌，與他們的《獨立時代》──訪演員鄧安寧、陳湘琪、陳以文
《獨立時代》在1994年問世，是楊德昌「台北三部曲」的起點，也是其電影風格轉向的轉捩點。本文專訪該片三位演員：鄧安寧、陳湘琪、陳以文，將記憶重回九〇年代，談他們各自對楊德昌的印象。
2023.9.1

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