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汪正翔／「照片」還是「影像」？《時代劇場》影像展如何定義當代攝影的疆界
影像
汪正翔／「照片」還是「影像」？《時代劇場》如何定義當代攝影的疆界？
北美館的《時代劇場》展覽，試圖透過「影像」連接攝影與當代藝術，驅使我們透過照片、錄像與行動，看到更多「當代」的內容，例如觀念、權力、行為、物質與科技。這或許是在當代藝術世界呈現攝影所不得不採取的策略。
2025.5.17

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命運分岔的小徑——訪電影看板女畫師曾金蘭
評論
命運分岔的小徑──訪電影看板女畫師曾金蘭
台灣電影看板畫師，除了「北謝森山，南顏振發」，還有一位女性畫師曾金蘭。從小對繪畫有興趣與天分的她，18歲拜師學藝，繪製電影看板，之後也參與排片，開始數十年的戲院人生。回首來時路，她最想念的還是當學徒時的自由。
2025.5.16

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禁用方言與日語、多說「國語」：1950年代國民黨建立國語政權的想像與裂痕
評論
禁用方言與日語、多說「國語」：1950年代國民黨建立國語政權的想像與裂痕
1950年代的國民黨政府，為穩固政權，強行向台灣灌輸「國語」口說和文字， 但民間在語言統一的表象下卻不乏裂痕。日語、國語、台灣人的母語之間存在衝突，讓人難以硬性改變口語，也難以深入國語的核心去對國家更為效忠。
2025.5.15

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蔡昕曄／不只是娃娃：BJD玩家的情感與認同
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蔡昕曄／不只是娃娃：BJD「娃爸」、「娃媽」的情感與認同
「我試圖花費上千字去解釋為什麼那麼喜歡BJD（球體關節人偶）。有段時間，我把這件事想得很複雜。但有一天聽到別人的一句話後，我恍然大悟。答案其實很簡單，不需要理由，也不需要原因──喜歡就是喜歡。」
2025.4.26

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天涯總有相會時
評論
天涯總有相會時──訪導演蔡揚名、吳念真、朱延平
曾是風靡全台的台語片巨星蔡揚名，轉職導演後更執導許多賣座電影，人稱「台灣黑電影教父」。吳念真是他合作多年的編劇，朱延平是他的重要弟子，本文為3位導演聚首口述訪談，談那段他們共同經歷的台灣電影黃金時期。
2025.4.18

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不是為了觀眾，而是為了存在本身——台灣攝影藝術家黃迦《Silence Is Speaking》專訪
影像
不是為了觀眾，而是為了存在本身──專訪攝影藝術家黃迦談《Silence Is Speaking》
緣起於2018年報導者的一篇報導，黃迦從法國里昂回到台東，與一對自閉症兄弟展開為期半年的共創計畫。「我被他們不用培訓，原始的、無限的東西吸引。我覺得他們的生命裡有自己的一套系統，不為觀者存在，卻充滿了美感。」
2025.4.5

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「沒有要拯救世界，盼化作石頭激起漣漪」：專訪楊双子談700位作家連署罷免不適任立委
政治社會
「我沒有要拯救世界，盼化作石頭激起漣漪」：專訪楊双子談上千作家連署罷免不適任立委
甫以《臺灣漫遊錄》拿下美國國家圖書獎翻譯文學獎殊榮的楊双子，在立委刪凍文化部預算後發起連署罷免不適任立委的政治表態，至今已有1,043名作家參與連署。過往被認為較少對政治表態的文化人，為何參與這次行動？
2025.3.31

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隊友還是敵手：冷戰時期，金馬獎與亞洲影展的微妙關係
評論
隊友還是敵手：冷戰年代，金馬獎與亞洲影展的微妙關係
金馬獎與亞洲影展的緣起與文化冷戰有著難以分割的關係，前者當時堅守國民黨的「自由中國」意識形態，後者則在美國「自由亞洲」的冷戰策略下發展為影業重要展售平台。兩者互有矛盾的實踐，亦體現文化冷戰的內在張力。
2025.3.21

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王建勳／盛場．家族：一場關於「故鄉」的探尋
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王建勳／盛場．家族：一場關於「故鄉」的探尋
童年隨著北漂父母在台北經歷「城市遊牧」歲月，攝影師王建勳心中對於「故鄉」的定義始終困惑。為了追尋解答，他回到父親成長的台南中西區沙卡里巴，將老市場的那時與此刻交疊相印成家族史的影像紀錄⋯⋯
2025.3.15

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扁平時代
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在《扁平時代》，一場戒斷演算法、拿回品味與文化選擇權的實驗
假使演算法系統一夜之間消失，「我」還會是原本的我嗎？我不敢肯定了。我開始思考：過去那幾年，我完全用被動的方式，不斷把我感興趣的內容滑過來又滑過去；在這個過程當中，我是否已經喪失了自主性，不再知道如何主動尋找有意義的東西？
2025.3.14

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