從記錄影像的見證特性著眼，在反送中運動一整年並持續的歷史當中，幾位影像出版計畫的發起執行者，重新沉澱、思索，將歷史的影像碎片編輯組織進入書本，以攝影書對話歷史的特殊形式，分享自身親臨現場、反思時代的意念，以一幀幀現場影像的紙本厚度回望歷史、放眼將來。
因對催淚彈嚴重過敏、必須遠離前線的香港攝影記者高仲明，尋找同為警暴受害者而拍攝的《港傷》照片，引起西方社會極大關注，甚至連美國國會討論香港事務時都曾經引用。他如何思考並運用攝影的力量？
聚光燈灑落在令人望而生畏的傷口上，背光燈勾畫出受害人的輪廓，強逼讀者凝視受傷的身體部位。反修例運動期間，世界頂尖的攝影師都前來香港拍攝，上佳相片不計其數，但最能引起西方社會回響的，卻是這輯還原基本的直拍照片。
「有回響與共鳴，我相信正是因為簡單直接，這是我的攝影方法。香港這次運動令一群人受傷，各種類型的包括燒傷、打傷、心理創傷等都有，於是我就直接展示出來。」
高仲明表示，在拍攝這個項目時，一開始就已經打算出書和辦展覽，因為當相片放大時，很多本來留意不到的細節和質感都會浮現，讀者好像可以觸及傷口，令人印象更深刻。
除了直拍傷口，部分相片則聚焦在被捕者的臉容和眼神，高仲明分享拍攝過程解釋：「我叫他大埔仔，因為他在大埔受傷，當我和他傾談期間，發現他的精神恍恍惚惚，又常常自言自語說『為何會這樣，我什麼也沒有做過』，最終發現他其實有嚴重的創傷後遺症，需要服用精神科藥物。」高仲明認為這種創傷比真正的傷口更重要，所以決定改為拍攝他游離的眼神。
攝影集內以大約1,000字描寫這位17歲中學生的案例，當晚他參與和平示威後離開，卻剛好遇上追捕勇武示威者的警員，他被最少7名警員用警棍圍毆、倒在血泊，頭頂需要縫兩針，右手尾指骨折並造成永久傷害，無法握拳。
《港傷》收錄了24張相片，按時序以及傷口的大小編排，每張相片後都有約1,000字的訪問，高仲明覺得這本書不屬於「攝影集」，而是一本「訪談集」，他說：「我一直都認為相片和文字是相輔相成的，當外國人看到這輯相片時如何才能理解事件呢？我一向都喜歡做長時間的攝影項目，而這種項目的相片是需要有文字去交待，將人性深入地刻畫。」
展覽和「訪談集」都完成了，高仲明仍在找尋拍攝對象，他表示雖然沒有最初的積極，但仍然會繼續拍攝警暴受害者，沒有想過何時才會完結這個項目，說不定將來會再辦另一個展覽和另一本「訪談集」。
反修例運動期間，警方施放總共超過16,000枚催淚彈，攝影記者頂著防毒面具拍攝，但每人體質不同，據筆者所知最少兩名攝影記者嚴重過敏需要入院治理，其中包括高仲明。去年8月中一次採訪期間，高仲明兩度被無預警的催淚彈波及，未能及時戴上臉罩身陷濃煙當中，甚至連褲子都被燒穿，無法呼吸下只能憑本能逃命。離開採訪現場後，高仲明仍然感到呼吸不順，並開始發燒、皮膚出疹、持續肚瀉甚至排出橙色排泄物、全身出現鵪鶉蛋大小的腫塊，當晚立即入院後，醫生指他的身體出現嚴重化學過敏反應，但無法確認是哪一種化學物，只能勸告他不要再到前線拍攝。
「起初會覺得很想再去前線（拍攝），但很快打消這個念頭，因為當我再次在身處示威現場拍攝時，一見到警員舉起催淚彈槍就會感到驚怕。」攝影記者無法記錄重要的新聞事件，可能充滿著內疚和絕望，不過經驗豐富的高仲明很快就開始思考其他記錄方式，他說：「我在這行工作了20年，香港大大小小的事都可說是參與過，無理由不參與這次最大的新聞事件（反修例運動），於是就去思考可以如何繼續攝影。」
一次他與同為記者的女友蔡慧敏傾談時想起很多人，包括高仲明自己，都在這次反修例運動期間受警察的暴力而受傷，於是拍攝《港傷》的想法就此萌生，由蔡慧敏訪問和執筆，高仲明拍攝香港人的傷口，高仲明理所當然地說：「又不能說是希望能幫助他們（受害者），而只是希望他們能被『看見』，有樣的事發生就應該要有人『看見』。」
高仲明入行超過20年，雜誌社出身的他過往都集中在特寫和圖輯拍攝；近10年他都著力在弱勢社群的議題，經常拍攝難民、露宿者、貧民等被主流社會遺忘的族群，曾多次到非洲、內蒙古、日本等地方拍攝。筆者本以為拍攝抗爭者與弱勢人士的感覺會有所不同，高仲明卻斷然否認，他說：「我的拍攝方法和想法一模一樣，用戲劇性的燈光設定，將畫面拍得有點效果，從而吸引讀者去看。」
談吐間高仲明顯得非常率直，亦非常看重自己是攝影記者的身分，沒有執著於攝影概念、藝術操作等等，而是單純地回歸到紀實攝影人文關懷的本質，他強調：「我拍攝的相片是讓世上所有人去看，從而令他們關注這件事，這是攝影記者的職責，我不需要加入很多手法。我知道用這個方式拍攝，就應該會有人注視，所以我就這樣拍。」
但高仲明承認，過往拍攝的弱勢人士大多比較年邁，有種不想生活的厭世感，某程度上已經放棄了自己，而這次拍攝的警暴受害者年紀很輕，有著全然不同的想法，「年輕人嘛，總會希望有自己的將來，仍然有團火、很有活力，雖然有些人比較悲觀，但大多數都未有絕望。」
《港傷》在國際社會獲得極大回響，更奪得了Sony世界攝影獎2020的冠軍，不過對高仲明來說，這一切都不是最重要的。他淡淡地說：「有很多受訪者後來跟我說，本來被警察打傷很不開心，因為他們覺得自己無錯，好幾個受訪者當時都只是路過，但就受到重傷，一直無法釋懷。這輯相除了得獎，還辦展覽、出攝影集（令更多人見到他們的傷勢），他們有種釋懷的感覺，那份憤怒和傷心消失了一部分，這是對我來說最成功的。」
攝影記者的職責之一，是觀察眼前的悲劇。筆者曾經在反修例運動期間向高仲明請教，如何承受攝影的無力，他狠狠地回覆了一句：「我拍攝了貧窮議題20年，但貧窮沒有改變過。」舊事重提，他認同世界上任何地方都有警暴，攝影無法扭轉，但他否認攝影的力量細小，他說：「就算你是美國總統（擁有極大權力），都無法令貧窮消失，我不會自大到覺得攝影有力量可以令我關注的問題得到解決。」
高仲明堅信自己的相片，正逐漸幫助弱勢，他補充：「我人生最自豪不是拿過什麼獎、辦過什麼展覽，別人尊稱一聲大師。我人生最自豪的是試過無數次相片出街（刊登）後，真的會有人關注，有人會找我說想幫助這件事，有人願意出錢資助受訪者養病、讀書等，對我來說這個力量是最大的，這就是我可以一直堅持（承受悲劇）的原因。」
用行動支持報導者
獨立的精神，是自由思想的條件。獨立的媒體，才能守護公共領域，讓自由的討論和真相浮現。
在艱困的媒體環境，《報導者》堅持以非營利組織的模式投入公共領域的調查與深度報導。我們透過讀者的贊助支持來營運，不仰賴商業廣告置入，在獨立自主的前提下，穿梭在各項重要公共議題中。
你的支持能幫助《報導者》持續追蹤國內外新聞事件的真相，邀請你加入 3 種支持方案，和我們一起推動這場媒體小革命。
