去年（2020）疫情爆發前，我的生活就是演出、錄音，不斷跑動。演出在哪裡，人就要到哪裡。過去這4、5年，大概有三分之一到四分之一時間在外面，錄音大部分都在台北，因為樂手都住台北比較多。

之前都是做音樂，這幾年新的學習是電影配樂。先是電影《大佛普拉斯》，後來做《陽光普照》，《陽》片的導演鍾孟宏在《大佛普拉斯》是監製，他是一個很會說電影的人，有一次在我家，他跟我說了電影第一幕，我覺得真的太引人了，直接問他說，「你要不要邀我去做電影配樂？」那時候我就掉進去電影裡面了。

之前看電影時有些厲害的配樂我都會注意，一講到片名，音樂就先跑出來了；還有些變成跟女兒生活中的配樂，像是打撲克牌剩最後一張，會自己配《教父》的音樂，就是在告訴她──要準備了，我剩一張牌而已喔！所以我之前就想，有沒有電影導演要找我配樂啊？

電影需要投入的時間很多，讀劇本、跟戲、創作，後來錄音，加上鋼琴、弦樂，要錄三次，那個情緒一直到電影上映、甚至台灣盛事金馬獎落幕之後，才慢慢有辦法走出來，覺得可以比較專心去做自己的計畫。這樣要走一年多的時間，做電影音樂花下去的心神真的滿龐大。

之前我也做過兒童紀錄片的配樂，長片部分則是《大佛普拉斯》、《陽光普照》、《男人與他的海》這三部電影。

我發現自己滿喜歡這個工作，在幕後某部分覺得很適合我，可以在錄音室跟自己喜歡的樂手、影像工作，電影宣傳時又不需要站在前面，只要站在第三線把工作完成就好。有時候覺得我的個性不是那麼適合當藝人，一個人要面對那麼多人。

自己的創作還是持續進行，電影配樂也是喜歡的，就看有沒有導演要找。一定要看了有感覺，但我不會說一定要做什麼，因為有團隊，樂手也需要舞台、負擔家計，作為一個團隊的核心，我會去考量這些事情，維持團隊轉動。

去年2月底錄新專輯《野蓮出庄》，錄完大概3月4日，本來7月要發，但因為疫情關係，演出都不能辦了，也延到11月才發行。那時在台北壓力還滿大的，因為有本土確診，大家可取得的口罩也不夠多，我也不曉得怎麼辦。

得去城市裡的時候想：「那旅館（安全性）怎麼辦？」那麼多從國外回來的，中央空調不曉得會不會傳染？當時很多疑問。到台北錄音時，找旅館找好久，終於在錄音室附近找到一家有獨立的空調，它以前是員工宿舍，後來改建成旅館。

錄完音回來後才開始意識到，這次可能不會那麼快有演出，有些藝文圈朋友會說要準備「吃土」了，但我很早心裡就想說不要急，反正就等，空下來的時間想辦法做自己想做的事。我跟工作夥伴說，想要創作新的東西，那就好好寫歌，難得可以空下來轉換生活節奏和步調。當然每個人收入的狀況不同，但不得已的事情、就是不得已。

我大概8個月沒工作、沒演出，其他工作同伴狀況怎麼樣我不太清楚，我2020年第一個演出是在女兒畢業典禮，負責幫畢業班伴奏。後來6月底到8月初有些零星的小型演出開始出現，大概9月份慢慢進入之前的節奏，開始演出、辦演唱會。

在沒有表演的期間，我就是順著老天爺安排。上半年錄完專輯後，不太想要動音樂上的腦筋；回到家發現，連附近學校的桌球場也關掉了，我很喜歡打桌球，一下沒地方可以打。於是，我開始發展可以在家的活動，想到10幾年前從淡水搬回美濃家裡的東西都還沒拆箱，開始一點一點大掃除，包括書、CD，還有黑膠唱片，一個一個歸位、洗乾淨，換上新的塑膠套。

一邊整理、一邊覺得有些東西不可能會用了，那一陣子，有朋友來就讓他們拿走。這是我第一次把CD拿出來送人，以前是捨不得的，現在覺得已經不會聽、做音樂時也不會參考，就送給需要的人。我的斷捨離能力比以前強了。

人的價值觀在改變，現在覺得有些東西不一定要留在身邊，如果沒有用到它，它不會創造價值，但是到了需要的人身上就變成有價值的東西了，自己不要老覺得以後還會用得到。

後來我也幫媽媽大掃除，發現我爸媽東西很少、在物質上很簡單，許多都是我們兄弟姊妹放在這的。有時候想想，人生好像也不需要那麼多東西。有一次整理黑膠時，我媽說，你去美國掃了150張黑膠回來，每天聽一張，一整年都輪不完。我想想，也對，而且聽音樂時會抓的都是超級超級喜歡的那幾張，有些就倒在那裡沒有人理。以前覺得要收藏，但放在那裡它就是沒有價值的東西，所以我後來轉變，把CD送人 。

有些樂器工具太久沒拿出來用，我也開始除鏽、上油，讓工具重回可以使用的狀態。對我自己也一樣。

前幾年，我常覺得好疲累喔，工作那麼多，Facebook動態回顧同一個時間做了什麼，我覺得很奇怪，這時間通常我都喊身體痛；不然就是工作結束完、過年左右開始身體痛，先痛一處，再痛另一處，一定痛一輪，有時候回來痛第二輪，痛完第二輪才會轉到比較正常的狀態。現在這樣休息，我覺得滿好的，強制關機。

去年還有另一個收獲，學會了桌球一些新技能。之前我打桌球，都是強攻；當疫情漸緩、學校的桌球場重新開放後，我開始練防守。隨著年紀大，身體沒那麼敏捷，學防守技巧滿好的，身體也比較不會拉傷。

「慢」，還滿適合描述我去年一整年的狀態──心情上、節奏上都變慢，打球、身體能力也變慢。有些東西不見得是去年才意識到，可能之前就有碰過其他事情，只是再加上這次疫情，做得更徹底。

這次疫情後，我覺得不一定能回到之前生活狀態，我和家人沒有那麼擔心，覺得不能動的時候就不要動。我跟女兒講，爸爸是做表演的人，相對於規律上班的人，有更多時間跟家人相處，但遇到疫情就沒收入，做一個規律工作的人或者軍公教，在變動時代就比我們好，有固定薪水。不同時間點發生的事情，會看到每個職業價值在哪裡，有時因為疫情看到過去沒看到的事情，也是一種新的學習。

我們這種工作本來比起上班就相對不穩定，所以我常會預想發生事情時要怎麼穩定下來。在演出比較困頓的時刻，像是我剛出道時、女兒出生時，都曾面臨演藝事業大低潮，遇過一、兩年都沒什麼演出；小孩出生後對於金錢、物質上的要求，又和沒小孩時是滿不同的狀態，那時我便開Facebook帳號找出路，真的找回過去的樂迷，而且什麼演出都接，一場2,000元也去，生活狀況也漸漸有了改變。

我覺得一個人的生命裡都會遇到這些，不一定是物質的，可能是身心上的折磨，這就是老天爺給的訓練，我希望能慢慢變得更強壯。這些年我都會一直想說如何安身立命，安頓好自己的身心，就是順著走，因為之前有遇過，所以像去年這樣覺得還好，老天爺就是要我們「低度運轉」。

我才剛發了新專輯，目前還沒有思考音樂上的創作，不過今年度會有很多新嘗試，第一次和管弦樂團合作，首次踏上兩廳院的舞台，4月「我庄三部曲」會有20人在舞台上。今年如果疫情控制得當，可能有4場接近古典音樂場地的演出，目前聽到兩首DEMO（試聽帶），還在摸索，不過現在看一些古典場演出，會開始想他們在幹嘛、為什麼聲音變這樣，嘗試去了解他們的運作，注意指揮和樂手，面對新的演出型態就試試看。

從以前唱歌，到後來做電影配樂、今年的管弦樂，都不是我自己決定的，就是順著走。我也沒想到做完電影配樂，再隔個一年，可以透過朋友牽線，跟古典圈樂手有新的合作，不是特意經營，就只是往下，計畫自己跑出來。

面對低潮，就想辦法掙脫開來。像是2003年交工樂隊解散，我得了躁鬱症，靠寫歌、運動脫離那狀態。到我這年紀，很多時候沒辦法自己決定要做什麼，現在比較能接受這樣的事情。以前跟朋友約，臨時當天有事，我會想「怎麼會這樣？」現在只覺得，那就再等下一次吧，這次沒有緣分。很多生活小事我開始這樣想，所以像是不能演出，我也就是順著，可能也剛好自己年紀到了，面對事情變化比較自在。

「我庄三部曲」在兩廳院「2021台灣國際藝術節流(TIFA)」4月16日的演出，2月初售票超過7成5、逼近8成，只是隨著疫情可能出現變化、演出也可能就要取消。不過老天爺怎麼決定，我們就順著走。以前老天爺不會逼你思考這個啊，現在的我，心態上不會覺得取消很可惜或怎麼樣，老天爺給了這緣分，到時候萬一不行，就等下一次吧，如果今年不能表演就再看看，或是用不同形式演出。

不管是處理演出的事務，或是調整身心，過去都已經有一些經驗，希望現在會處理得比較優雅，不會那麼慌亂，希望自己有那個能力。但也不一定喔，人生都是很難說的，可能性太多，就當成學習，一個一個來，事情來了想辦法看怎麼做會比較好。