京戲，何夕──伶人劇人的戲夢與人生

50年前，台上唱起《四郎探母》，台下流離失鄉的老兵聽得老淚緃橫；50年後，張愛玲小說改編的《金鎖記》，讓年輕人被搖晃了靈魂，見識人性蒼涼與女性哀愁。

在台灣，不唱「京戲」了，唱出的是內向凝視、融合跨界、打破規律的創新劇。

在台灣，傳統京戲也不死，勇渡波濤的時代江河讓詠嘆靠岸，灌入新血氧還魂續命。

魏海敏、王安祈、袁學慧三名劇壇女子，盡顯台灣京劇的前世今生：一個絕唱50年，開啟台灣伶人表演新維度；一個一生懸命，開創台灣京劇新美學；另一個，發心求道，希望從台灣藝術與時代對應的脈絡裡，為荒亂不安的香港尋找出口。

世事往往比戲曲更曲折離奇。渡過了政局的江河，2022年一場COVID-19的世紀大疫，又給劇場一次海嘯般的衝擊，不能群聚下，戲台成紅色禁地，表演者再次面臨「沒戲唱」的危機。再臨變局，戲曲人也再一次迸發熾熱的表演能量與強韌的生命力道，團結跨界、重新整隊，要令戲曲弦歌不絕。伶人與劇人的戲夢與人生，永遠是折射時代與光耀時代的美麗身影。