攝影集薈
身為一名紀實攝影工作者，從觀景窗看見與快門按落的，是歷史的偶然，但對於台灣的民主自由來說，卻是步步艱辛的瞬間。
1980年代中期，被禁錮已久的台灣社會，在黨外運動方興未艾的浪潮中猶如怒濤，展現驚人的生命力與創造力，狂暴掙脫著近40年的束縛與噤聲。而這解放的政治動能，以各種天馬行空的創意，在街頭恣意綻放，人民昂然面向彼時專制未歇的政府，對著國內社會、國際輿論，以笑淚血汗交織出一場場名為台灣民主自由的盛大演出。
《街頭劇場》從台灣再次舉國服喪拉開序幕。1988年蔣經國逝世，讓彼時黨國家天下的中國國民黨產生接班問題。1990年第8屆中華民國總統選舉，國民黨爆發權力鬥爭；同年3月13日，40年來未曾全面改選過的國民大會竟自行通過「臨時條款修正案」，將1986年所選出的增額代表任期延長為9年，創下國會議員自行通過延長任期的惡例，引發同年的三月學運，也就是「野百合」運動。
包括二二八事件及白色恐怖平反運動、反軍人干政等直指國家專政的倡議，街頭運動也逐漸發展深入社會各層面議題，諸如五二〇農民運動、勞動人權、原住民運動、環保運動等等，以及現今幾乎成為生活一部分的選舉文化。而為爭取百分之百言論自由不惜以火焚身的鄭南榕，還有海外黑名單闖關等，則更加展現台灣人民追求民主自由的決心與意志。
在追求民主的過程裡，街頭上搬演一齣齣笑中帶淚、血汗交織的劇情，我在編輯的過程裡，刻意融入劇場概念，挑選影像張力最強、令人過目不忘的照片。在挑選照片時，提醒自己必須跳脫昔日擔任攝影記者，慣用的即時新聞照片思維，也刻意避開知名的政治人物，即使無法避免非選不可時，他（她）們頂多也只是照片裡的配角。會有如此的堅持是因歷史告訴我，蓋棺論定前，誰也不能保證這些政治人物是否能保有初衷，永遠堅持自己的理念。
很多人問我，為什麼要花這麼多錢出版自己的攝影集？理由很簡單，多數出版社對純攝影集興趣缺缺，一來成本高昂、二來市場有限，多希望能改成圖文書，較易販售。我不想讓出版社賠錢，更想完全按照自己的意念，所以寧可自己花錢，可以選大一點的開本、好一點的紙。這次很幸運，在書出版前獲吳三連藝術獎肯定，獎金剛好拿來出版這本攝影集。
更重要的是，我想讓沒有經歷過這段歷史的年輕朋友們，能透過照片理解到，自由的空氣不是憑空就呼吸到，而是一群群台灣人胼手胝足爭取來的，這些街頭上的臉孔，都是成就台灣民主自由的無名英雄。
出生於澎湖，20歲當兵時，離開澎湖到台灣，見到了從未看過的高山、河川、火車，開啟了他的眼界，同時也接觸了台灣本土文學，試著從自己的雙眼和文學作品裡瞭解台灣。當兵時，買了生平第一台相機，從此相機成了他探索世界的工具，代替雙眼，記錄下所見的土地與人、事、物。
30歲到台北投入媒體工作，幸運地趕上了從戒嚴到解嚴，台灣政治氣氛轉變的時刻。曾任職於《自立早報》、《自立晚報》、《黑白新聞周刊》、《新台灣周刊》、《勁報》等媒體，以鏡頭記錄解嚴前後、520農民運動、國會全面改選、首屆民選總統等事件，見證了台灣民主運動歷程。近年將鏡頭焦點關注於庶民生活、勞工朋友，那些低頭勞動的婦女、雙手粗糙的勞工、面容滄桑的漁夫，這些成長過程中熟悉的面孔，都成為他鏡頭捕捉下，動人的面容。
2023年獲吳三連藝術獎。
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