在花蓮縣富里鄉永安街106號，現存著一間「瑞舞丹大戲院」。從1963年木工師傅做好佇立至今，外觀沒有華麗的建築語彙，裡頭井然排好檜木長條座椅，是現今台灣難得一見的風景。

台灣現存的老戲院，座椅多半被拆除破壞，而瑞舞丹大戲院的觀眾座椅，還原汁原味的被鎖在這個曾被遺忘20多年的空間裡。曾經，這裡也有成千上萬人的觀眾，在這裡留下笑聲與眼淚。

「我回來富里打開這戲院門窗，經常就是隨便挑一個座位，坐在長條椅子上，看著白色螢幕發呆，或是想想接著還可以做些什麼。」戲院第四代主人陳威僑這麼說著。

在2014年以前，瑞舞丹大戲院曾走過一段無人聞問的時期。直到2015年9月6日，電影《太陽的孩子》舉辦了一場特映，永安街上排滿人龍，全等著要進到瑞舞丹大戲院。

電影導演鄭有傑早先因為一本雜誌的介紹，而認識了這裡。《太陽的孩子》這部電影以東部村落為背景，選擇在商業戲院映演前先在瑞舞丹大戲院放映。

特映當天戲院大爆滿，由於還沒錢進行整修，室內只有幾台電扇，而且因為放映的緣故，窗戶也不能打開，那天戲院裡頭熱不通風。

陳威僑說：「那天連我都受不了，太悶熱，跑去外面，所以沒有看到電影。但是看到幾百人坐在瑞舞丹裡頭，流著汗，把全片看完，這讓我感受到現在有許多人對於老戲院的支持。」

距離永安街這樣排滿人龍，已經是50年前的事。那時大家排隊等著看《梁祝》。

以前電影拷貝膠捲只有一份，通常一間戲院只能放2天，接著就要輪到其他鄉鎮的戲院。當年沒有太多休閒活動，看電影是不分階級貧富的常民娛樂，聚落人口有一定規模的地方就有戲院。

而老戲院，往往也是地方產業起落的見證。例如九份的昇平戲院，服務的多是礦業工人；美濃的第一戲院，服務的是菸草工人；高雄的中都戲院，服務的是磚仔窯工人。當有產業出現，吸引人口移入而變成生活聚落，娛樂需求也自然出現。一間老戲院的故事，通常也標誌著一個地方的產業故事。那麼瑞舞丹大戲院周邊生活聚落故事又是什麼？

採訪當天中午，陳威僑帶我去一家越南姊妹開的小吃店用餐。店內客人有老榮民用鄉音交談，也聽到客家口音的華語。

花蓮，因著近代歷史上幾波移民開墾、產業雇工，聚集了來自四面八方的移民。而富里鄉，更是花蓮縣具體而微的縮影，原住民族、客家族群、榮民、與講台語的族群，在此比例平均，近些年又加入了東南亞的移民落地生根。

陳威僑的家族，源自苗栗頭份，曾祖父陳友德（第一代）因親戚介紹，30歲左右時移民到富里謀生。剛到富里時，以牛車搬運甘蔗的苦力工作為主，後來靠著努力與經商頭腦，開始經營糖廠、米倉與碾米廠。「米」是富里最驕傲的農產品。富里是花東縱谷最窄的一塊平原，土沃水清，富里產的「富麗米」也是台灣出口到日本的冠軍米。

瑞舞丹大戲院的建築結構很特別，外觀像一座城堡。戲院後面緊鄰著陳家的碾米廠與米倉。這座城堡，人丁最多時曾有80人在此生活，家族幾代人多半以此業維生，有些人則在戲院幫忙。陳友德興建戲院，陳金煥（第二代）經營戲院，他的名字還留在戲院門口的緊急避難資訊牌上。陳威僑每次回家，就看著這塊牌子，心中唸著：「阿公，我回來了。」

現年38歲的陳威僑，自2014年開始，時常往返富里與高雄。

「2011年以前，我對這戲院沒有感覺，只知道這就是我家。2011年開始，才發現原來那裡是『戲院』，可以跟政府申請補助費用。因為那年鎮公所發公文，說戲院二樓逃生梯的位置，佔用馬路用地。1962年蓋的，2011年才發公文。但我知道這件事的時候，家中長輩已先處理，逃生梯拆了，外牆拉皮。不過後來客委會說要拿錢修戲院。」

「如果前面兩件事沒發生，我現在還是一個平凡上班族，不會想太多。但從2011年後，開始注意相關新聞，像是歷史建築、老街等等。2014年初，腦袋一直轉，不斷問自己，就這樣而已？只有拉皮？然後開始google，一google不得了，原來我家好像是寶貝，現在台灣好像找不到了。像池上的『五洲戲院』，只剩照片。好像應該要do something。」

陳威僑開始行動。先在網路上找到幫嘉義大林「萬國戲院」活化的江明赫，他又再牽線其他人給陳威橋。從2011年的10月開始，瑞舞丹大戲院恢復播片，第一次放台語片《大俠梅花鹿》，沒特別宣傳，那次有50～60人看。之後一個月固定放映一次，不管人多人少都放，一個月他回富里一次，開門開窗，透氣透光，這是他心裡對阿公的承諾。

陳威僑的爸爸，從學生時代就到高雄，在台南結婚生子。陳威僑7歲前住在富里，由爺爺奶奶帶大。第一代在二戰後，就嗅到戲院會有生意，便開始蓋戲院自己經營，有很長一段時間，戲院的放映工作都由爺爺自己操作。陳威僑小時候就常跟著爺爺在放映室，膠卷放映的細瑣工作很多，捲片、片子斷掉要黏片、放映的時候要注意換片、注意鏡頭的焦距有沒有跑掉。問陳威橋會幫忙爺爺嗎？「有幫忙捲片過，不過捲不好會被罵。」陳威橋說。

早期蓋戲院並不容易。陳威僑的叔叔陳享榮回憶：「戲院是從1959年蓋到1962年，不過不是連續蓋。一年中，有半年蓋戲院，半年務農種甘蔗。當時建材是從溪邊撿石頭，用牛車運回來，慢慢蓋。需要很多人力，找榮民幫忙，有時候米倉的米還不夠吃。1964年開始營業。以前不辭路途遙遠，來看的人很多。熱門的影片像是日本武士片、梁祝。後來錄影帶出租店開了以後，戲院就沒落。」不過現在錄影帶出租店也走入歷史，陳享榮指著戲院斜對面的麵包店說，那就是以前鄉裡第一間錄影帶出租店。

陳威僑的另一個叔叔陳灶榮，以前會幫戲院提字寫海報，他認為戲院沒落是必然。1970年代，富里人口有3萬8左右，後來很多人口外移就沒再回來，現在人口大概剩幾千人而已。但戲院沒落，也不表示影視的娛樂需求消失。

我問陳灶榮，你以前會看電影嗎？「會啊。」還記得片名？「不太記得，什麼都看。」問他現在晚上都做些什麼事，陳灶榮拿出他的平板電腦說：「追連續劇，韓劇、中國古裝戲、日劇都有，只要全劇不超過10幾集的我都看。」看戲的人還在，只是從戲院座椅移到家中沙發，從白色大螢幕移到平板電腦。

那些陳灶榮口中，外移後沒再回來的人裡面，也包括陳威僑的父親。陳威僑說：「現在富里人看我是外人，我7歲離開，37歲重新回來。真希望我念完富里國小再到西部，這樣在富里的記憶與朋友就會多一點。」

回家永遠不嫌晚，每個月回去把戲院的門打開，就是開啟一個機會，開始有人走進來，認識新朋友。「戲院在有限的財力人力，能做到什麼程度，或許不是重點，重點在於這個過程可以認識新朋友。而且，台灣地方戲院最多時聽說有865家，我相信不只有瑞舞丹大戲院，只是其他還沒有把門打開而已。我希望能盡我能做的一點努力。」陳威橋說著。

我想，讓陳威僑堅定說這句話的原因，不是文化使命或文創理念，而是想念阿公阿嬤的感情在推動著他。去年4月，《新天堂樂園》25週年的修復版上映，在瑞舞丹大戲院進行一場放映。大螢幕上的劇情，幾乎就是陳威僑的真實故事，這個偶然與巧合，或許是冥冥之中的安排，鼓勵陳威僑與瑞舞丹大戲院，日後繼續開門迎光，迎客。

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