張士達
寫電影的人。
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張士達／《破・地獄》：這個世代的死亡練習和集體療癒
透過「破地獄」這項殯葬科儀在銀幕上史無前例的呈現，將生命的悼亡、情感的悼亡與文化的悼亡合為一體，《破・地獄》電影在香港創下現象級票房。香港有香港要破的地獄，台灣當然也有台灣的⋯⋯
天生母親張艾嘉──從《女兒》到《女兒的女兒》，她的親情揉和悲痛、愛悟還有債
對於為人母親，張艾嘉在生命中不同階段，也曾經歷過嚮往與猶豫、追求與釋然等不同心境，而這些前塵往事，在《女兒的女兒》的演出過程中席捲而來。劍指第四座金馬影后的她，完美詮釋出台灣影史少見的複雜女性角色。
生死歸所不由己──楊曜愷《從今以後》女同志「家庭」的現實寓言
同志伴侶一方的驟逝，掀去了人情世故外表那層客套的往來，揭露出底下現實利益、經濟或人生選擇的衝突糾葛。這不只是一個LGBTQ+故事，「我們必須看到同志權利是如何地與整個社會息息相關。平等與保障的缺乏，所影響的不僅是LGBTQ+族群，而是每個人都難逃置身其中…
《生命有愛》：在戰爭痛失三名愛女的巴勒斯坦醫師，如何做到「不恨」？
「在我女兒的悲劇之後，無數的人都問我：『你不恨嗎？』為什麼大家希望我恨？因此我也開始自問：『為什麼？』但就如我女兒莎夏受訪時說的：『恨誰？』我們必須先定義：什麼是恨？」
你一虛榮的話，它就沒有了──專訪從《詩》走入日常生活，抵抗隨波逐流的許鞍華
許鞍華坦率談起她文學之路的源頭、談年過70的人在生活上的斟酌，以及在創作時如何避免視覺上的汙染。人生至此，詩早已不僅是詩。詩是生活，是抵抗，更是電影語言的探索。
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