「所謂的暴力，其實是一種恐怖的安靜。」

鬆開襯衫領口，紮束起馬尾，在戶外拍照熱出了汗的謝盈萱，冷冷說著。這句摘自吉田修一《星期天們》裡的話，她一讀就心驚，因為精準得契合，而她一直都是這樣認為的，「暴力不會配音效的，絕不是像電視劇演的那樣。」

劇場觀眾對謝盈萱絕對不陌生，過去10年，從賴聲川的表演工作坊到綠光劇團、台南人劇團，乃至新進、由陳鎮川領軍的耳東劇團都可看到她。舞台上，可以歇斯底里、狂癲不羈，可男可女，可都會也宜古典，觀眾看得癡醉著迷，與她合作過的人，則都說她敬業、一絲不苟，「難搞，鬼見愁，摩羯座。」謝盈萱笑著替自己補充。

然後我們開始聊起她所經驗過的。對暴力、女性議題產生關心，謝盈萱是很有意識的，也因為演員這份職業的關係，每個人物角色的行為動機、人性的必然，的確也是她長年熱衷與理解與觀察的。

謝盈萱說自己是台灣中部小孩，從小安靜到有點自閉，「開始長得有點女孩樣時，鄰居那些叔叔伯伯對妳真的沒在客氣，吹口哨、挑釁呼著『欸，妹啊』。對一個正在發育、青春期的女生來說，那是一種好雄性的攻擊，那時心裡的驚慌失措，是他們這些雄性很難理解的。」

小女生長得更大後，承受得更多，卻更無力反抗，「如果臭著臉或生氣了，那些雄性只會更開心，只有沈默，才不會再得到更多。那些經驗的不舒服，以前不知如何訴說，總之就過來了，然後我才知道，那就是所謂騷擾。」白描一樣，謝盈萱說得輕淡。直至大學畢業，眼界更廣，體會更多，加上知識的補充，她開始告訴自己：「如果當一個女生，卻無法幫女生說話，好像有點沒意義！」

對於雄性的隱隱防衛，面對整體社會父權結構的牢固，謝盈萱的態度也不斷調整，從憎恨、不評斷到試圖學習理解與透過行動求得對等。她想突破的是：「如果女性為了求生存，非得符合某種主流（父權）希望的樣子，那女性的未來在哪？」

上個月甫落幕的、耳東劇團創團舞台劇《服妖之鑑》，對謝盈萱而言，是一次很具意義的突破，這作品由近年備受矚目的編劇簡莉穎為謝盈萱量身打造。在劇中，謝盈萱以女身成功詮釋劇中渴望扮演女裝的男性局長，又在跨時空的明朝裡詮釋了一位文采極高的才女，為能以文會友，只能巧扮男裝外出。在合宜與不合宜的身分切換間，在性別的轉變間，勾引著所有觀眾一起思考。

「不論是劇場或影像，探討認同的原創文本，終於有一個可以由女性擔任的角色來詮釋『癖好』的視角。畢竟市場上由男性來扮演異裝的劇本百分比偏高，以至於讓我們不禁想嘗試用不同的切入點來說一個故事。」謝盈萱說。

透過這部作品，謝盈萱得到掌聲肯定，也得到更多思考機會，「我們很自由嗎？現在很自由嗎？是否我們不自覺的操縱我們偏狹的口號批評著別人？在鍵盤上，在開口的當刻，用自以為是的正義判定著身邊的陌生人甚或朋友？在看似一切都可以放上檯面論述的現代，是否還是存在著刻板且黑白分明的答案，無形強押著每個人成為跟自己擁有相同思考。」

回到女性的身分，她期許自己，也期許所有女孩，「能看見更大世界，能在不傷害別人的前提下，去做為了自己的事。」在7月22日即將在台北親子劇場演出的我城劇場創團作《我記得⋯⋯》中，主演的謝盈萱正要開始這個探問自己的旅程。

和多數人一樣，恭一的暴力也是一天一天逐漸加重的。不，如果是日漸嚴重的話，她或許就能早點逃出了。但實際上卻是，今天如果挨打，隔天就不會，然後再隔天也沒有。正在開始覺得沒問題時，卻會再度挨打，隔天又回復原狀。然後第二天也不會，第三天還是沒有，隔日卻又一天挨揍三次。

人類真是不可思議，能夠習慣各種情況。如果好幾天沒有挨打，就會不知不覺有了心理準備，覺得應該差不多要挨打了吧。一旦有心理準備，就能夠忍受挨打。因為如果今天挨打，明天就一定不會，可以過一天好日子。

「會不會很擠？」大西手握方向盤問她。

「不會，還好。」微笑回答的乃里子從屁股下面抽出漫畫雜誌。

打工的年輕人坐在副駕駛座，大西握著方向盤坐在駕駛座，夾在之間的輔助座位有一點窄。換檔時，大西的手肘微微碰到乃里子的手臂。

卡車穿過公寓前的狹窄巷弄，打算開往公車道。要離開住了10年的房間，本來想多少有點感傷，但當大西一說「那走囉」，她回答「好」的一瞬間，心情卻好像不知道飛到哪去了。

到了公車道，卡車經過了乃里子常去的超市，入口的海報寫著「雞蛋特價」。自己究竟在這裡買過多少個雞蛋呢，她突然想著。如果每週買一次10顆一盒的雞蛋，一年就大約500顆，10年就有5千顆。她腦中浮出那個房間被5千顆蛋的蛋殼淹沒的景象。

恭一的暴力行為還沒那麼頻繁時，乃里子曾想過要找誰商量。一聽到情侶間的暴力，可能浮現這樣誇張的場景——猛抓住頭髮在房間內拖著轉、抓去撞牆、慘叫就用腳踢，但事實上完全不是這樣。所謂的暴力，其實是一種恐怖的安靜。好像處理生雞蛋般，小心翼翼、謹慎地不要打破，而正在同時，男人毆打女人。