2016╱02╱25，木柵，14度，陰雨

差一點就忘了，羅北安不只是個演員，他也是個編導創作者。

1993年，綠光劇團成立，羅北安掛名團長，不僅是校長兼撞鐘，他編導演都兼，打造多部經典原創歌舞劇，（包含《領帶與高跟鞋》（1994）、《結婚？結昏！──辦桌》（1997）、《黑道害我真命苦》（2000）等）。但近年來，他為人所知的不再是劇場裡的編導作品，而是電視劇裡一個個因他而突出、長出鮮明性格的角色人物。

「相對於編劇和導演，我還是最喜歡演戲。」不創作的這15年餘，只要有人問起原因，他都是這樣回答的。

約莫2年前，羅北安又開始寫劇本的消息傳出，所有人又驚又喜，畢竟台灣劇場圈一直有原創劇本荒，老手願意出馬，天降甘霖。但他倒不是技癢，而是遇上了5朵漂亮玫瑰：嚴藝文、凱爾、王鏡冠、黃迪揚、李依瑾，如同聖修伯里筆下小王子被B612星球上的玫瑰收服，羅北安被這5位演員收服了，於是創作動機有了，創作的意義有了。

他說他從小深愛《小王子》，時不時都會找出來翻讀，有時，會為小王子的死哀傷，有時為小王子的奇妙經歷讚嘆，最近幾年的念頭則是：「如果小王子留在地球，他應該很難適應這個社會，可能沒有朋友、工作也做不好，還自我介紹是小王子，會被人認為他腦子不正常、送進精神病院吧。」這些想法，還有5朵玫瑰，讓他長出最新編導演作品《老王子》。

其實，羅北安本人就是那位小王子，噢，應該說，是已經長大、娶妻、生了兩個小孩的老王子，才能如此替小王子的這般那般或傷感或興奮。

羅北安很宅，不擅與陌生人交際，不拍戲、不演戲時的生活單調貧乏，除了送小孩上課，他能不踏出家門就絕不。他的另一半趙惇儀形容：「他很乾燥。無為。」他不喜歡在外用餐、過夜，有人群恐懼症，幾乎不能搭公車、捷運，握上方向盤就易怒，習慣吃同樣的早餐（餛飩紫菜蛋花湯加紅棗枸杞黃耆），在家的時間除了吃飯，總是「穴居」在自己書房，不久前，他才諮詢過醫生友人，確認自己是亞斯柏格症候群，「但不是很嚴重的那種。」他笑。

小王子要在地球上生活，真的不容易。每一次的演講、記者會，或是不得不留宿外地的演出，羅北安都得提前好幾天開始調整。有一次去看兒子踢球，滿場不認識的人，全然陌生的空間，讓他整個人無法動彈，僵得像具殭屍，最後是個頭嬌小的妻子緊握住他的手、帶著他穿越人群，「那個畫面，一定很像媽媽帶著老憨兒。」羅北安回憶起那次經驗，喃喃說著。還好，舞台上有所謂第四面牆，「有道無形的牆把我跟觀眾隔開來，台下再多觀眾也不會有壓力，所以上台反而可以盡情發揮。」

家是羅北安的堡壘，他的書房則是他在地球上建構的B612小星球，在裡頭，他看書、看電影或影集，做筆記，打電動、抽煙、發呆，日復一日，跟行星一樣規律，他還寫詩，他寫下對露天受風雨摧打的石頭的關心、寫張揚著生命美妙又奇妙的女兒、寫一灣如深潭的大眼，每個篇章就像顆小星星，閃閃發亮著小王子的天真童心。有些時候，點開孩子們的照片、看著孩子畫他的卡片，聽著兒子替他專錄的來電答鈴，他望著、聽著，吃吃笑著，那一刻，他的瞇瞇眼，是最燦亮的星。

這一回寫出《老王子》，羅北安彷如寫下自己在地球的歷險路徑，寫下一個個對社會適應不良的小王子的故事，差一點就忘了，羅北安不只是個演員，他也是個編導創作者。「我們常說社會生病了，但這社會是正常還是不正常？你覺得呢？也或許我們都在假裝正常人。」透過每一次的創作，透過創作中的失控、瘋狂、不合常理，羅北安反覆學習著在地球上走得穩當的姿態，同一時間，也同理安慰了對社會多少產生過適應不良的你和我。