繪本看世界
在世界上無論哪個國家，母親的角色很少是單一的。幾乎所有的媽媽，除了「媽媽」這個角色以外，同時也是妻子、媳婦、女兒，甚至是職場上的工作者。媽媽們往往在兼顧這些眾多的身分，還想要保有自我，而一旦當這些身分無法兼顧時，常常最先放棄的又可能是「自己」了。
描繪母親或母愛的繪本題材永遠歷久不衰，「愛」就像雋永的經典。5月是溫馨的母親節，我們來透過7本繪本，看看世界上母親的新形象和新定義，媽媽一定是「完美的」嗎？你了解暴怒的媽媽和受傷的媽媽藏著什麼心事嗎？
即使在不同的國家，不同文不同種的人文背景下，母親在扮演自己時，可能因衣著與裝扮、型態，而有了不一樣的人生；但是任何的女性，當她與孩子在一起或把嬰兒抱在懷裡時，縱使有不同的膚色、說著的不同語言，縱使穿著盔甲，她們卻又不可思議地展露出溫柔的眼神。
在比利時知名作家兼編劇海倫娜．德爾福格（Hélène Delforge）與插畫家昆汀．葛利本（Quentin Gréban）合作的《母親》中，以短文故事搭配寫實的筆觸，描繪世界各地不同族群32幅母親與孩童的姿態。有帶著孩子努力工作的母親、也有讓孩子踩踏在自己腳上的母親、擁護自己夢想卻又要兼顧孩子的母親，還有穿著時髦正緊盯孩子吃東西，語帶不耐煩地對孩子說「不管要耗多久時間就是要你吃完！」的焦慮母親。
這本繪本裡，每一幅圖都代表一種樣貌的女性，她們無須被美化，一個眼神或一個手的動作，都能傳達出身為母親的那份堅毅，我們也能看到現代的母親不再只是單一一種典型的形象或面貌了。
日本的後藤龍二和武田美穗合作的《老媽，你好嗎？》，以小學四年級孩子的心聲大膽吐露出對媽媽的不滿。從孩子的「不滿」行徑中，可以看到日本媽媽對孩子無微不至的關心，但也能看到日本孩子的壓力，大人有大人的忙碌，孩子每天除了上學，還要上空手道、足球、鋼琴、英語會話等額外的課程。這本書裡，陳述孩子的生活，也讓我們看到當代家庭生活的模式與教養觀。
繪本主角想對媽媽說的第一件心事：「請不要再喋喋不休的問我：『知道嗎？』」媽媽以權威性的方式，總要在交代事情之後，加上「知道嗎？」當作助詞，也等同是替她的命令作了加強性的語調。日本社會自律性極高，日本媽媽肩負把孩子「教好」，以免出去有失「家教」而受到指點的責任。所以從媽媽對孩子說話的口吻中能嗅出大人的權威感，以及對孩子不夠信任的心態。孩子的回應，有時候只是場面話，有時候可能也只是一種迂迴。而老媽的口頭禪，最後也會變成孩子的口頭禪，這就是家庭教養的「身教」了。
孩子的第二件心事：「請不要再隨便清理我的房間了！」媽媽總是嫌孩子的房間亂，甚至未經同意就將孩子的東西丟掉。這種權威性的作法，在西方社會或強調個人主權的社會較少發生，但是也有媽媽是出於一片為孩子「打理」的心意，殊不知孩子的房間就是他自己的小宇宙，他所收藏起來的每一件物件，都是他成長歷程的見證，媽媽丟棄的其實全是孩子的自我。
孩子暴露出的真實感受，無非是希望大人能懂得尊重。「老媽，請別為我擔心，我的房間就交給我吧！」最後，孩子對媽媽說的這句話，是解放了自己的壓抑，也希望彼此之間能達到和解。
得到「林格倫獎」的韓國作家白希那，擅長以手作人偶的造型，加上特殊的打光背景和攝影技法，製作別出心裁的繪本，她以媽媽為題出版了《奇怪的媽媽》。
白希那的繪本故事通常都帶有點神奇色彩，這本《奇怪的媽媽》也設計出現了貌似神仙、虛幻但非常可愛的虛擬嬤嬤，在奇幻中又將職業婦女的媽媽，與生病的孩子刻畫得栩栩如生。像是聽到孩子生病的消息，媽媽四處打電話求助，恨不得能夠呼風喚雨的焦慮，在書中一覽無遺。
在這本書裡，我們看到單親家庭的媽媽，身不由己的困惑，撐到最後下班拖著疲憊與焦急趕回家，外面又下著傾盆大雨，只有看到孩子的那一刻，心中的大石才得以放下。韓國的職業婦女如此，其他國家的婦女何嘗不是，事業與家庭兩頭燒，其實沒有國界之分。
什麼叫完美？媽媽也是人，她也有喜怒哀樂，作為一位母親，一定要完美嗎？
媽媽應該是怎樣的模樣？幾乎所有人都在課堂中畫過家人的畫像，你所畫的媽媽，是什麼樣子呢？是從臉開始畫，還是著重在她身上的物件，還是她的生活呢？在畫她之前，你是否曾經好好觀看過她呢？
榮獲今年（2022）「台北書展大獎首獎」的繪本《怪獸媽媽》，是台灣創作者貓魚的作品，她把媽媽化作是一隻大怪獸，因為是怪獸，所以能張牙舞爪也能奮不顧身，那也許正是創作者把母親自詡為怪獸最佳的寫照。怪獸媽媽從懷孕就開始無限擔憂，但是又想帶著孩子遨遊豐富的世界，這是典型的媽媽心聲，想把全世界的美好都獻給孩子。
我曾採訪貓魚，她提到自身的成長經驗讓她體悟當媽媽的焦慮。「愛」有時會變成一種控制慾，不由自主的希望孩子能聽話、能照著媽媽的意思行事，媽媽就像一隻大怪獸，因為愛所以把所有事物都吞噬了。這繪本無疑是對愛的一種反省。
同樣在這幾年於國際大放異彩的林廉恩，她的《母親記事》以超現實的筆法，描繪自己開始成為母親後，擺盪於傳統與現在之間，既想要保有自我，卻迴盪於傳統的枷鎖中。
繪本中，母親肚子的臍帶拉引出一座空的鳥籠，還有已經飛出的小鳥。在一打開的蝴蝶頁，印入眼簾的是一位媽媽背著襁褓中的孩子，她面對著鏡子，與鏡中的自己互相撫摸了頭──這是身為現在台灣母親的角色，唯有自己能理解自己，也只有自己能疼惜自己。整本書隨著孩子漸漸長大的過程，她也一步一步的學習善待自己。
同樣以母女為題，法國作家史帝芬．塞凡（Stéphane Servant）的《有時母親，有時自己》描繪媽媽處在家庭與自己兩端，以強烈震撼的畫面展現母女之間的相繫與羈絆。在花草叢林的世界中，母親既像戰士，會哭、會怒吼、也會受傷，她也是一座需要家人對她悉心灌溉的花園，在家庭與她個人的人生中，自由的綻放。媽媽不一定要力求完美，在傳統與現實的掙扎下，她是需要勇敢的。
在法國社會中，他們嚮往悠閒自在的生活模式，每個人有自己的空間和時光，媽媽也該保有她自身生命的地位。書中以女兒的角度與目光，帶著一盞明亮的燈，追隨著不斷變化的媽媽。母女間時而親近、時而有所距離，彼此在生命的探索中飛翔，毫無畏懼，因為「不要害怕，我的母親對我說」。而身為女兒的孩子，總有一日也許亦會成為母親，她會「朝著你的道路，永遠不會忘」。
如果有人問：「誰是世界上最容易暴怒的人？」「母親」這角色絕對有可能得到前幾名。德國作家尤塔．鮑爾（Jutta Bauer）在《大吼大叫的企鵝媽媽》以簡單的圖像，畫出情緒暴衝、大吼大叫的企鵝媽媽因為暴怒，把被驚嚇的小企鵝噴飛。這本繪本並不是要破壞媽媽的形象，因為，這樣的場景很有可能在某些家裡不小心出現過。
大人雖然是大人，但是可能也有情緒失控的時候，孩子因為大人的暴怒，其實很受傷，就像繪本裡的小企鵝，嚇到身體支離破碎。媽媽需要被體會，孩子也需要出口。這是一本給媽媽看的繪本，媽媽其實經常在反悔與自省中，只是別人不一定知道；這也是一本給孩子看的繪本，如果你曾經因為被媽媽的暴怒而身受其害，你也許能從繪本得到力量。希望母子或母女都能在書裡找到同理心，把那些曾經支離破碎的感情修復起來，這也是親子共讀最好的療癒繪本。
「媽咪在學習怎麼當我的媽咪，而我也在學習怎麼當媽咪的小孩！」母親應該是什麼樣貌、這角色該扮演什麼功能，其實這些都不重要，最重要的，是每個人都好好地扮演好現在的自己；無論是任何人，彼此都在為他所愛的人而努力，這就是世間最美好的事了。
媽媽也是人，她也應該擁有她自己的情緒和夢想，謹以此文和這些繪本，對所有女性道聲感謝。無論你是母親還是為人子女，我們一起學習互相尊重。
文字／黃惠鈴 台灣師範大學圖文傳播學系研究所畢業。 曾在媒體與出版工作，曾獲一些獎，出過一些書與繪本，曾在大學兼任繪本與兒童文學課程；多次規劃舉辦創作工作坊、講座論壇和展覽、擔任各項兒童文學獎評審。編輯退役後，勤於企劃與筆耕，樂於分享經驗，簡單過日子。
設計／黃禹禛 從新聞系半路出家的設計師，主要任務是把複雜的資訊變成好懂、好讀的圖像。轉化故事不太容易，但我會繼續努力！
核稿／楊惠君 從沒有手機和電腦的時代開始當記者。記者是挖礦人、是點燈人、是魔術師──要挖掘世界的不堪，為喪志的人點燈，將悲傷的事幻化成美麗的彩虹⋯⋯常常會失敗，但不能放棄去做到。
責任編輯／陳韻如 新聞系畢業後，就投入編輯這份工作，非常努力讓每一篇報導都美美的呈現在讀者面前，希望你也喜歡這篇文章。
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