走進視覺與空間現場，與當下持續對話的二二八

二二八事件今年邁入第75個年頭，從總統行禮如儀鞠躬致歉、到抗議者對著蔣介石銅像出氣，不同紀念姿態拉扯之外，隨著時間過去，對大眾而言，這個日子已愈來愈遙遠。然而，在逐漸蒙塵的歷史之中，視覺記憶與空間感受是最直接的印記，清晰存在這片土地的集體記憶。《報導者》在今年的二二八前夕，走進視覺與空間現場，記錄持續與當下的交會。

1947年事件發生不久後，來自中國的版畫家黃榮燦刻下《恐怖的檢查》，成為至今唯一關於二二八當下的視覺紀錄，多年來幾乎已成為我們關於那段歷史的集體記憶，但在台灣長達30多年的白色恐怖時期，黃榮燦的年輕生命嘎然而止，與其有關的一切變成巨大空白。我們專訪藝術家梅丁衍，談他1990年代中期的獨立尋訪與調查，如何重建這段長久的禁忌；而當代的年輕藝術家，也在近幾年透過劇場、版畫等藝術形式，讓島嶼的歷史除了靜態的研究與論述之外，能持續活在當代人的感受之中。

另一方面，在COVID-19疫情導致全球交通旅行停滯前，每年都吸引上百萬國外旅客造訪的中正紀念堂，在某些人的經驗中代表安穩的年代，對於社會中另一群人而言卻是刺目的威權象徵。去年9月，促轉會提出中正紀念堂轉型方案的藍圖，立法院也於近日要求主管機關文化部提出具體轉型規劃。今年5月，促轉會即將結束階段任務，中正紀念堂的未來又將何去何從？整體社會真能從對話討論中尋求共識？在這個關鍵的十字路口，我們隨著兩組觀點完全相異、卻同時並存的導覽志工，從內而外走進這個令人既熟悉又陌生的場域，看見一個空間，是如何具體而微匯聚過去與當下的拉扯與張力。