日籍攝影師山下隆博（Takahiro Yamashita）來自北海道岩內町，北海道唯一核電廠廠址就坐落在鄰村，核電廠的存在一直都是日本人不可談論的禁忌話題，自幼若被問起故鄉，大家聽聞他來自核電廠的家鄉，皆會露出害怕的神情。

山下隆博歷經10年，走訪日本、韓國、印度、台灣、法國等5個國家，透過鏡頭記錄各國核電廠的「附近風景」。經由這一張張無聲的影像，帶領觀者進入核電廠旁的家庭，隨著他們一同觀看日落、凝視風景、一同呼吸、一同生活，用充滿溫度的影像語彙，引領一趟核電家鄉的旅程。

作品中多數看不見核電廠樣貌，營造出似乎在看旅行風景攝影集的錯覺；將沉重的核電議題，透過內斂及溫順的手法輕輕的帶入，讓關注核電議題的觀者們，不再是聲嘶力竭地表述自己的觀點，而是安靜地品嘗核電居民的哀愁與生命力。

今年4、5月展覽之後，我透過翻譯與山下隆博進行email訪談，從訪談內容感受到他真誠的一面，以及更多作品的面向。

未來《報導者》將持續與不同國家的新銳攝影師對話，給讀者更多元的影像思考。

報導者（以下簡稱報）：你何時發現核電對於你和家鄉的關係並且開始拍攝？

山下隆博（以下簡稱山下）： 從2007年開始拍攝這個議題。在學校的時候，受到我的老師樋口健二的影響，他長期關注核電廠的議題，說了很多現場可怕的故事，但我的故鄉就有核電廠，從小生活在核電廠附近，我並沒有直接感受到這些恐怖，因此覺得好奇，開始用拍攝來記錄這個主題。我希望自己的作品能夠不站在贊成或反對的立場，去記錄這些美麗的風景與人物、日常生活，透過這些作品來喚起更多人對於這個議題的思考。

報：你如何思考離開自己的家鄉去延續這個主題？

山下：2011年福島事件至今已經6年，隨著時間大家漸漸淡忘，離開家鄉持續拍攝核電廠附近的風景，希望大家也能持續關注並思考這個議題。

報：世界上目前有30個國家有核電廠，你如何選擇要去哪裡拍攝？它們的共通性是來自家鄉北海道核電廠的環境嗎？

報：你如何看待自己所採用的拍攝手法？用一種反其道而行的「風景照」蘊藏核能的社會議題。

山下：拍攝時並不特別計劃或者構圖，因為想強調的是當地的景色以及人們在那裡的生活，因此會拍攝可以眺望的風景，以及行走間所遇到的人、事、物。

報：你現在以一個關注社會議題的攝影師自居，你是如何確定這個方向的？同時你是如何持續進行計畫並且過生活？

山下：還是高中生時期的我，看到電視上播放的一部越戰紀錄片，被其中「赤裸少女」新聞照片所引發的社會效應感動。深切地感受到相片也是能牽動社會的媒體之一，所以持續拍攝著紀錄式風格的相片。

持續拍攝的同時，發現影響社會並不是一件容易的事。但是，社會持續改變是必然的。影像類作品也許更有鼓動社會的力量，儘管如此，相片有著與影像不同的影響力。

「中心寄宿於細微處」是我喜歡的一句話。我覺得相片也很接近這個意思。一張相片裡存在著許多資訊。越專注端倪，越能得到心理層面的意涵。而我也深信相片擁有這種力量，我不能斷言說種力量可以改變社會什麼的，但是我相信一點一滴的潛移默化人心就可以間接地改變這個社會。

目前共有4個主題在同時進行長時間記錄拍攝，除了這個核電議題，另外還有印度的自殺問題、人與河流的關係、故鄉，這4個系列是同時並行，持續創作的，所有的照片都是我自己沖洗。因為這些主題需要長時間進行記錄拍攝，因此我目前在東京的酒吧打工以及組裝賣場的層架和傢俱，存的錢就拿來拍照、沖洗照片、辦展覽，出國展覽的時候也會繼續進行拍攝。（註：其它系列詳情請見山下隆博的官網）

報：你的作品中有幾張人物肖像，他們的故事是什麼？你們是如何產生邂逅的照片？

山下：人物並沒有特別的故事，是途中遇到想拍的人，若對方同意就拍，我並不會和對方深聊。

報：你是怎麼看待攝影這件事？你認為的攝影是什麼？

山下：對我而言拍攝相片是真真實實地認識這個社會的方法，也有作品成果存留。拍攝時，透過相片我可以再一次去重新認識我們的社會外，也能更加去理解它們。