旅居巴黎十多年的自由作者、譯者。巴黎索邦第一大學美學與文化研究博士。
早期於台灣電影圈工作,作品曾參與鹿特丹國際影展,譯有《生態藝術:人類世與造型的創作》等書。
近期研究以後人類哲學與流變共生的藝術為方向,橫跨行為表演、電影與策展實踐。
迫在眉睫的氣候變遷,這種過於巨大、難以想像的危機,似乎只有化為「切身」威脅、被拍攝甚至直播分享時,才更能成為被理解和感受的敘事。也因此,災難的傳統視覺語彙總是充斥著道德寓言般強烈清楚的對比,就深怕我們凡人總是學不了乖。
透過電影裡戰地記者團隊的視角,閱聽眾能從眼前社會撕裂、訴諸暴力的內戰平行宇宙,反思真實世界的衝突與徵兆。若對比卡帕(Robert Capa)這位戰地攝影師的「傳奇」和精神創傷,戰地記者的道德極限究竟在哪裡呢?
從1964年東京奧運到1980年莫斯科奧運,都有法國攝影師雷蒙.德帕東的身影。他在這六屆奧運中,除了定格運動場上的動作、力量和極端情感,更描繪出冷戰期間的世界體育、政治和地緣政治肖像⋯⋯
「我試著創作既當代同時又可以恆久的經典。」2024巴黎奧運海報藝術總監烏戈.卡托尼,以全新敘事風格呈現想像中的巴黎城市運動場:粉紅的艾菲爾鐵塔、懸浮其上的法蘭西體育場⋯⋯繁複的視覺元素,讓人神遊在超現實的奧/帕運宇宙。
2024年春天,以巴戰事依舊僵持,世界各地都出現大型抗議活動呼籲停火和談。在與阿拉伯世界關係最親密的歐洲前殖民母國法國,藝術家與博物館以藝術的力量,向公眾「呈現」對流亡者的聲援⋯⋯
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