曾在台灣拍攝廟會的攝影師薛穎琦，在日本留學期間2年拍攝50場日本祭典，鏡頭中呈現不同於台灣以鞭炮、煙火為主的廟會畫面，記錄日本燃燒大型火炬，火星飛舞、信仰與習俗交織的景象。

每一個快門的瞬間，都定格一個交織著希望與矛盾的當下，也可能為未來指向不同的方向。2024年《報導者》攝影團隊用鏡頭記錄台灣，在各種矛盾與希望的拉扯中，書寫屬於自己的故事。

當雙年展褪去明星策展人宏觀的哲學視角，將如何串連不同作品的藝術語言以及展場調度？2024亞洲藝術雙年展以「所有令人屏息的」為題，邀請4位國際策展人共同策劃，捕捉生命不可見卻最為根本的「氣息」。

沒有一項新聞蔡明德不能拍攝，流浪歌仔戲班、街頭社運、地震風災、飆車族⋯⋯我常想，蔡桑如何能在這些非自我現實處境的場景中切換而不精神錯亂？唯一的方式可能就是，褪去自己的社會角色，一定程度地讓自己成為他們。