劉振祥這本影像集，看似晚到了38年的複本電影，絕不是對於原作影片的註解甚至附屬，亦非只是台前台後的側拍，而是與影片拍攝現場同時發生的原創影像。換句話說，《戀戀風塵》的結束正是《風塵前後》的起始，反之亦然。

從鴿舍、賽場、天空到人間，攝影鏡頭記錄鴿群的起落，而海洋上空拚盡全力回家的賽鴿沒空回答；在人類建物間盤旋覓食的野鴿，也沒有。

曾在台灣拍攝廟會的攝影師薛穎琦，在日本留學期間2年拍攝50場日本祭典，鏡頭中呈現不同於台灣以鞭炮、煙火為主的廟會畫面，記錄日本燃燒大型火炬，火星飛舞、信仰與習俗交織的景象。

每一個快門的瞬間，都定格一個交織著希望與矛盾的當下，也可能為未來指向不同的方向。2024年《報導者》攝影團隊用鏡頭記錄台灣，在各種矛盾與希望的拉扯中，書寫屬於自己的故事。